Un hogar para la historia

Por: Helen Jovel Agreda

Cada veintidós de octubre desde el año 2006 es celebrado el día del gestor cultural, desde esta fecha es reconocido como un importante ente de transformación como  profesión de grado universitario, la gestión cultural se puede ver reflejada en los museos de todo el planeta, los museos son espacios de cultura es decir que en estos sitios se puede visualizar “Lo que somos” como grupo social, de donde venimos y hacia donde vamos, por supuesto que la carrera de gestión cultural está para brindar el apoyo necesario y desarrollo del trabajo dentro de los museos, y ofrecer una experiencia única.

El niño mira con ojos de asombro las paredes del museo, hogar qué por dentro posee pinturas, fotografías y arte plástico, es la fantástica magia de la historia congelada en una imagen, el museo independiente de si tiene objetos de la edad contemporánea o tiene aquellos objetos de eras antiguas, siempre será una casa que represente un hogar para la historia, un lugar donde se permanece en el calor de las miradas, las obras de un país, una región, que se convierte en patrimonio de la humanidad con el pasar del tiempo, para que un museo pueda llevarse a marcha constante se necesita de un interés público por el reconocimiento a la antropología, arqueología, palenteologia y gestión cultural.

A pesar de la importancia que los museos representan para la historia de nuestro país y el mundo, según fuente ibermuseos.com no existe un proyecto de ley que esten protegiendo los museos o trabajando por ellos, es más los museos no son reconocidos ni definidos explícitamente dentro de la ley en El Salvador,  existen hasta la fecha del año 2018 una cantidad en total de 51 museos censados lo que representa una cantidad bastante alta, según el artículo 34, capítulo V de la Ley Especial de Protección del Patrimonio Cultural de El Salvador y su reglamento, y el artículo 91, capítulo XV de este último se menciona: “El Ministerio promoverá y apoyará la creación y funcionamiento de museos particulares u organizados por instituciones gubernamentales o no gubernamentales dedicados a la conservación, difusión y exhibición pública de los Bienes Culturales debidamente registrados. La Dirección Nacional de Patrimonio Cultural prestará el asesoramiento técnico necesario para ello. En el caso de museos particulares, cuando estos decidan la exhibición pública o acceso a los mismos”.

Aunque este artículo no define explícitamente el término museo, sí hace alusión a sus funciones pero no se encuentra un dato exacto donde se hable de la importancia de proteger el museo en teoría y práctica, entre los museos más emblemáticos y conocidos con los que cuenta El Salvador estan el Museo de la palabra y la imagen mejor conocido como el MUPI, tenemos el museo Marte titulado como un planeta del sistema solar pero que en en realidad es un museo de arte contemporáneo, entre otros museos realmente importantes para la sociedad actual en El Salvador qué estaremos mencionando dentro de la investigación.

“Podemos definir el museo como una institución pública o privada, permanente, abierta al público y con interés en ofrecer un servicio a la sociedad y contribuir a su desarrollo. Un museo se encarga de adquirir, conservar, restaurar, investigar, comunicar y exhibir bienes que tienen un interés cultural”. (Esneca,2023) es decir que la importancia de un museo radica en la difusión qué hacen con las artes, la arqueología, monografia, naturaleza, ciencia y técnica, agricultura y suelos.

Si los museos desaparecieran quienes harían el trabajo de los curadores qué tienen los museos, cual seria el refugio de la memoria histórica. en esto reza la importancia de los museos, “La arquitectura de un museo debe tomar en cuenta: iluminación, accesibilidad, distribución del espacio, preservación del patrimonio cultural, seguridad, logística, etc. Por su parte, las colecciones no son una simple acumulación de objetos y documentos, sino que deben recopilarse, almacenarse y mostrarse de forma coherente y siguiendo hilos conceptuales”. (Ferrovial, 2024) el museo busca comunicar y para ello debe buscar una serie de medios para poder alcanzar el resultado, por eso se abren exposiciones, se dan conferencias sobre un tema en especifico en estos momentos también dan un catálogo, y posteriormente se publica en redes sociales al sitio, para atraer más visitantes.

Museo qué evidencia al humano y su cultura  

En este documento estaremos trazando y haciendo de conocimiento tres museos importantes primero presentar  el museo de antropología uno de los más visitados por miles de turistas y estudiantes año por año, “El MUNA surgió de uno de los departamentos originales del Museo Nacional de El Salvador, que nació el 9 de octubre de 1883, por decreto legislativo. El doctor David Joaquín Guzmán fue el primer director del Museo Nacional de El Salvador, razón por la cual el museo recibió su nombre en 1945” (Có-latino, 2023) para llegar al maravillo museo debemos localizarlo sobe la avenida la revolución en la colonia San Benito en el departamento de San Salvador en la capital del país, es importante referente para nuestro país ya que alberga una valiosa colección de objetos tanto arqueológicos, etnográficos, por supuesto es una casa donde habita la historia, aquí podemos encontrar una vista al pasado a lo que fue El Salvador en la edad prehispánica, vale resaltar que el MUNA es administrado por el ministerio de cultura.

Figura 1

Fachada del Museo nacional de Antropología, imagen tomada de https://images.app.goo.gl/yaPDoTyGyiGghCzV7

Primero hay que conocer el término de la  antropología y su rama cultural es la rama de  que estudia a detalle el conocimiento del ser humano por medio de su cultura, es decir, aquellas costumbres, mitos, creencias, normas y valores que guían y estandarizan su comportamiento como miembro de un grupo social, la antropología se encarga prácticamente el comportamiento del ser humano y la cultura es todo, entonces vamos encontrar un museo muy importante en El Salvador centrado en este estudio, que a través de los hallazgos arqueológicos trata de mostrarnos como viva y se ha desarrollado el ser humano, “El Museo Nacional de Antropología (Muna) como respuesta a la búsqueda de la identidad e historia salvadoreñas resulta más bien una pregunta, una duda… una incertidumbre”. (El faro, 2013) qué quiere decirnos el faro con su publicación que el MUNA a través de la ciencia de la antropología nos presenta una serie de dudas respecto a lo que somos y hemos sido como sociedad, el MUNA como museo de El Salvador tiene una importancia realmente alta y quien no haya visitado este museo y no luche por su resguardo no respeta su memoria histórica, existen una serie de instituciones que quieren dar a conocer al MUNA una de ella es la escuela especializada en ingeniería ITCA-FEPADE que con apoyo de la Universidad Tecnológica de El Salvador lanzan una visita virtual del museo de antropología situado en San Salvador, http://eturismo.itca.edu.sv/recorridos/muna/muna.html donde se pueden visitar las diferentes salas del museo, el lugar que actualmente conocemos y podemos ver en esta visita virtual abrió sus puertas por primera vez un  9 de octubre del año 2001, donde habían nuevas  instalaciones qué contaban con un espacio para las áreas técnicas que se llevaban acabo por parte de los que Gestión el sitio que serían básicamente la (museografía, conservación, diseño, educación y control de colecciones, según datos publicados por el ministerio de cultura actualmente el museo Nacional de Antropología cuenta con seis salas temáticas de carácter permanente: Introductoria; Migración y Arraigo; Agricultura; Producción Artesanal, Industria e Intercambio; Religión, y Entierros Prehispánicos de El Salvador, a continuación estaremos mostrando unas piezas que se encuentran en excibicion dentro del MUNA, qué por supuesto han sido realizadas por nuestros antepasados los indígenas, este tipo de piezas son consideradas antropomorfas porque son piezas propiamente humanas o con rasgos de esta naturaleza.

Figura 2

Figuras antropomorfas en exhibición dentro del museo de antropología, imagen tomada de https://www.flickr.com/photos/camaro27/4618584063

El museo nacional de Antropología nos demuestra su importancia, el análisis de este tipo de piezas nos puede llevar a comprender las sociedad del tiempo prehispánico, sus desarrollos y similitudes con el mundo moderno, si estos espacios no existieran sería poco probable el disfrute y conocimiento sobre éstas épocas, ahí radica la importancia de un museo.

Museo del bien cultural intangible

Museo de la palabra y la imagen mejor conocido por los salvadoreños como el (MUPI) este hogar para la historia se encarga incluso de lanzar talleres educativos donde se habla de literatura creativa y danzas, el MUPI es una iniciativa por la sociedad es decir que su origen no es propiamente gubernamental, nace de la necesidad de dar difusión aquellos sucesos propiamente intangibles qué han quedado congelados en la historia, tambien de hablar de personajes realmente importantes como lo es Roque Dalyom, Salvador Salazar Arrue, Amada Libertad, Atilio Mungui, José Roberto Cea, Claudia Lars, y su obra literaria considerada también como un patrimonio cultural intangible resumido a palabras y conocimiento.

Figura 3

Un costado del Museo de la palabra y la imagen (MUPI), imagen tomada de https://archivomesoamericano.org/collections/pz50gw084

El MUPI es un museo del  tipo educativo  y cultural, su creación fue llevada acabo el 17 de junio de 1996 hace 26 años como aproximado, su inauguración se llevó acabo según una publicación por el mismo museo, un 26 de junio de 1996, el director actual con el que cuenta el museo se llama Carlos Henríquez Consalvi periodista y escritor, el MUPI se encuenta en el departamento de San Salvador sobre  la 25 Av. Norte, parada del Colegio Guadalupana, cuando entramos al importante museo de la palabra y la imagen vamos encontrar las siguientes colecciones, “un 14 de mayo memoria de la masacre del río sumpul”,  collares inspirados en el trabajo “poemas de amor de Roque Dalton”, el nacimiento por la artista Cristina de Henriquez, también en este museo vamos encontrar representaciones de los libros de Salvador Salazar Arrue y la famosa ruta de Izalco donde también se expone la mataba de 1932, el museo de la palabra imagen nos demuestra una gran importancia para la memoria colectiva del pueblo salvadoreño, ya que sin miedos ni colores políticos se ha dado a la tarea de hacer exposiciones donde evidencia al salvadoreña y las injusticias sociales, a través de la poesía, o como bien se conocen bienes intangible de El Salvador, aunque Izalco es un municipio reconocido por el estado pocos son los espacios que se dedican a la preservación de la historia, exponiendo al público la cruda realidad del etnocidio de 1932 como una protesta sobre el silencio respecto a este caso tan doloroso en la historia de El Salvador, el MUPI nos expone su importancia sin lugar a dudas, actualmente cuenta con 35 obras en exhibición y de las publicaciones más importantes que ha tenido están, “Lucierganas en el mozote” un libro famoso que cuenta con relatos como el de Rufina Amaya una sobreviviente de esta matanza, que sería de la historia de nuestro país sin el MUPI seguramente las tragedias sociales quedarán en el olvido.

Figura 4

Exhibición de 1932 un viaje en la historia, museo de la palabra y la imagen, tomada de https://images.app.goo.gl/PEyeYAgMpfsVgC2r6

Museo con el nombre de un planeta

Marte es un planeta donde según estudios se ha encontrado agua, solo que en este caso no estaremos hablando de Marte como un planeta si no como siglas la primera de museo y la segunda de arte, para ser más críticos este museo es una ventana a las artes contemporáneas de El Salvador, aquí año con año se exciben obras artísticas en las cuales el salvadoreño actual está manifestando un sentir y comunicándoselo al mundo, la importancia de MARTE es esa ser una espacio, una ventana para los ojos de un artista con los del espectador.

Figura 5

Fachada del museo de arte de El Salvador (MARTE) imagen tomada de https://images.app.goo.gl/74f9b579XsxKmyhN7

SuMarte 2024 esto se trata de un comité y un jurado que selecciona obras para llevar acabo una subasta en la cual reunir fondos para seguir trabajando por Marte, en este museo se encuentran diferentes colecciones importantes como tropicalia qué es una representación del paisaje, transformandolo en un espacio ficcionado y homogenizado, en esta exposición las personas se convierten en parte de la misma, siendo consumidos por las obras con tonalidades azul y negro, también en el museo vamos encontrar manifestaciones propias de las artes pláticas.

Marte nos evidencia el poder de creación qué en el arte contemporáneo existe y la importancia de dar a conocer estas obras al público, ahora biel el famoso Museo de Arte esta localizado también en el departamento de San Salvador, según diferentes medios esta es una institución privada sin fines de lucro la función que cumple ante la sociedad  es responsabilidad de la Asociación Museo de Arte de El Salvador, que como bien se entiende es un grupo de personas trabajando por el museo, entre sus principales objetivos esta el sumar al desarrollo educativo y cultural del país mediante la conservación y difusión del arte salvadoreño.

En la actualidad  la directora ejecutiva es Eugenia Lindo elegida en el año 2020, el museo se encuentra ubicado en la Avenida la Revolución, colonia San Benito, San Salvador, entre los tipos y colecciones más importantes con las que cuenta el museo (Diálogos ARTE SALVADOREÑO 1900 – 2017, Al Compás del Tiempo, Puntos Cardinales: Momentos claves de la pintura salvadoreña 1900- 1992)  desde la inguaracion llevada acabo un 23 de mayo de 2003, se está exhibiendo importantes obras para El Salvador de autores contemporáneos, Marte nos demuestra la gran importancia que representa el hecho de dar un espacio a los diferentes artistas en la actualidad sin distinguir su clase social o fama, prestar un espacio para la manifestación artística sin precedentes sin miedos y tapujos, Marte es eso una casa para las artes en nuestro país, desde el 2007 se cuenta con la construcción del Salón de usos múltiples Ernesto Álvarez Córdova y una nueva sala de exhibición según publicaciones por el museo en su sitio web, algo que va llamar bastante la atención es el estilo moderno del arquitecto Salvador Choussy Rusconi, y otros artistas como Violeta Cevallos y Clauido Cevallos.

Figura 6

Exposición “Diálogos en el arte salvadoreño” ubicada en museo MARTE, imagen tomada de https://museomarte.org/exposiciones/dialogos/

Conclusión

Si algo vamos a evidenciar en esta investigación es que los tres museos más preponderantes de El Salvador se encuentran en la capital del país y en zonas céntricas, esta lectura ayuda a comprender la importancia del museo no solo por la exhibición de piezas o porque sea un sitio de entretenimiento y reunión para las familias salvadoreñas, si no porque funciona como hogar y espacio para la historia, se podría considerar al museo un instrumento que rescata la memoria colectiva de un pueblo.

Bibliografía

Muna, 2023 https://www.cultura.gob.sv/marco-institucional/direccion-nacional-de-museos-y-salas-de-exposicion/museo-nacional-de-antropologia-muna/

Museo Marte https://museomarte.org/

MUPI https://archivomesoamericano.org/collections/pz50gw084

Faster, 2013 https://fastercapital.com/es/tema/la-importancia-de-los-museos-en-la-sociedad.html

Có-latino, 2023  https://www.diariocolatino.com/140-anos-celebra-el-muna/

Por: Helen Jovel Agreda

La ceremonia de los Talcigüines y la Danza del tigre y el venado

Por: Helen Jovel Agreda

Introducción

En el desarrollo del ensayo se podrá conocer la materia prima del bien cultural inmaterial para alcanzar la compresión de una celebración o un acto como es el caso de la ceremonia de los Talcigüines en Texistepeque y la danza del tigre y el venado en San Juan Nonualco; es importante encontrar la justificación, en este caso, tenemos a la figura de Jesús como un protagonista en ambas celebraciones, tenemos también la danza como el pilar de la comunicación entre los practicantes y los que admiran la tradición, hay una serie de pasos que se pueden interpretar de carácter teatral, es atrevido decirlo pero estas tradiciones rompen en su totalidad lo conocido como cuarta pared en la academia teatral, estas danzas recrean una esfera de conexión entre el danzantes y su público, utiliza la cosmovisión Náhuat camuflada para comunicarse diciendo “estamos aquí y damos vida a la tradición”. Asimismo, cuando se escribe la palabra óbito para describir  se busca una analogía sobre el desaparecer de una creencia, en este caso la de nuestros ancestros indígenas qué en su contraparte, utilizan el sincretismo como un renacimiento de su tradición. Por otro lado, tenemos la “muerte” mencionada en repetidas ocasiones dentro del ensayo, la muerte es tan universal como los números y los números tan universales como la danza y la música; es por eso que la muerte es festejada a través de tradiciones en muchos países de la región latinoamericana, y la danza utilizada para hablar sin el uso de palabras.

El óbito de un dogma es el parto del sincretismo

La muerte es misteriosa pero la vida lo es aún más;  está es una cita del escritor Ray Bradbury, quien dice a través de su retórica que la muerte no tiene ningún misterio, el verdadero enigma es que nadie saldrá vivo de acá. La vida es un milagro y la muerte un final del mismo, nadie desea encaminarse a la putrefacción, nadie quiere como destino el olvido, todos dejan una memoria una historia, una tradición y un recordatorio de su paso por la tierra. La muerte representa el último latido de un anhelo. Este suceso llamado muerte, que es parte de la vida, se celebra en todos los espacios de latinoamérica, la conmemoración de la muerte traspasa fronteras. La forma que se festeja en Ecuador no es igual a como se festeja en México, sin embargo, el sentido que se le da es el mismo en cada país de Latinoamérica, un recordatorio de los antepasados las personas que ya no están pero se sienten, dicho  festejo que unifica esta región de América es lo que conocemos por tradición y la UNESCO dictamina como patrimonio inmaterial una diversidad cultural de la humanidad qué mantiene viva nuestra memoria histórica, “Pese a su fragilidad, el patrimonio cultural inmaterial es un importante factor del mantenimiento de la diversidad cultural frente a la creciente globalización. La comprensión del patrimonio cultural inmaterial de diferentes comunidades contribuye al diálogo entre culturas y promueve el respeto hacia otros modos de vida”. (CRESPIAL, 2021) estas manifestaciones  nos conectan desde las catrinas hasta la calabiuza, siempre existen raíces de dogmas entre la cosmovisión indígena hasta la religiosidad católica, caminando por latinoamérica vamos encontrar una gama de saberes ancestrales qué se manifiestan a través de la música, la tradición oral, y celebraciones como en este caso el de la muerte; todas estas tradiciones y el mismo escenario de la muerte nos lleva a meditar como sociedad sobre qué hay más allá en el silencio del óbito y  la imagen de un ser celestial  omnipotente, el Padre, el Hijo y el Espíritu Santo, a quien conocemos a través de un libro considerado el más importante del mundo y según las estadísticas el primero más leído en el planeta; es justamente en quien se piensa y también por supuesto en su contraparte el demonio representado con diversos nombres y características conocido a través de la religión como un enemigo.

“La Quema del Diablo es una tradición muy importante en Guatemala. Esta costumbre se aprovecha a realizar como parte de los preparativos a la Navidad, de esta manera se declara el vencimiento del «diablo», para darle espacio a la natividad cristiana”. (Guatemala.com, 2024) En el país hermano república de Guatemala se hace un festejo de carácter religioso durante el mes de diciembre como una representación donde se gana el poder sobre un ser maligno qué representa la maldad entre los hombres, este es el concepto principal que envuelve la celebración y así como en Guatemala vamos encontrar más países de la región latinoamericana qué cumplen con tradiciones propiamente religiosas, ejemplo es El Salvador en el pulgarcito de América justamente en el occidente en un pueblo pequeño pero grande en tradición llamado Texistepeque “Desde la época colonial fue un pueblo agrícola donde se cultivaba maíz y especies frutales, algodón y añil, de hecho, fue el primer poblado donde se procesó este producto. También se trabajaba la alfarería y se criaban gallinas” (Cultura azul, 2024) un pueblo lleno de riqueza y tradición no solamente oral si no religiosa este pueblo se encuentra muy cerca de Metapán, allí se lleva a cabo una celebración propia de la semana representada mayormente conocida por los “Talcigüines”  llevabas acabo cada lunes santo donde hombres vestidos de rojo son una representación pura de la figura oscura del diablo, una lucha entre el bien y el mal.

Figura 1
Hombre endemoniado vestido completamente de rojo, lunes santo año 2024, a las 9:11 am dentro del parque central  pueblo de Texistepeque, archivo personal.

 La tradición data del año 1850, desde esta fecha salen los demonios a perseguir a los humanos dando latigazos fuertes y dolorosos qué representan el pecado, dicta la tradición que cada latigazo limpia un pecado, su látigo es de cuero y consta de cuatro riendas y un mango de madera qué es de donde lo sostienen los hombres de rojo, el color rojo siempre ha sido una representación del infierno, colores usados para describir al diablo, en su vestimenta una capucha roja con cachos que solo deja ver los ojos del hombre bajo el traje y una túnica del mismo color que cubre su cuerpo hasta abajo de la cintura.

“Pasadas unas tres horas de azotes y riendazos Jesús, personificado también por un texiano, sale a realizar la lucha contra los demonios, representando el momento en que Jesucristo fue tentado por el demonio estando en el Huerto de los Olivos”. (La Prensa Gráfica [LPG], 2019) la fé cristiana dice que Jesús rezo, sufrió y venció al diablo hace más de dos mil años, la celebración de la semana santa es la representación del sacrificio de Jesús por todos nosotros, el día jueves salió Judas durante la noche para vender a Jesús, esa misma noche se celebró la última cena y los apóstoles se sentaron en la mesa con tibieza, Jesús repartió el pan que ahora es conocido como la eucaristía, Jesús después de la cena posiblemente se retiró triste por lo sucedido y alegre porque se estaba cumpliendo su obra, este jueves santo se dirigió con los apóstoles al huerto de Olivos con el fin de rezar, al llegar al huerto Jesús dijo que deseaba rezar y se quedó a solas mientras los apóstoles se reunieron más adelante, Jesús en este punto sabía que iniciaba su pasión con todos sus aspectos morales y físicos de dolor que sobrevendrían, Jesús le pidió a Dios a través de su rezo qué a apartará de el este cáliz de ser posible y si no lo fuese que sea hecha la voluntad de Dios, en este momento aparece un ángel y le dio a beber un cáliz con algo que lo consoló y dio fuerzas para sobre llevar su dolor, a este punto Jesús había sudado sangre, la ciencia explica que un ser viviente sometido a alta tensión revientan sus vasos capilares y sangra, Jesús en este huerto empezó a vertir la sangre redentora y un ángel vino a su auxilio y le dio fuerzas para continuar hacia la cruz, por supuesto que el diablo siendo un ser de oscuridad qué está  encontrá de la voluntad de Dios no desaprovecha esta oportunidad de dolor de Jesús y se aparece para tentarlo, Jesús lo vence y no se deja quebrantar dejando en evidencia la pasión que tenía por la humanidad y cumplir la voluntad de Dios, dicho suceso histórico dentro de la Biblia viene siendo la raíz de muchas tradiciones religiosas en el mundo, en este caso de nuestro pulgarcito de América donde se celebra la ceremonia de los Talcigüines, a las doce del mediodía se tocan las campanas de la iglesia ahí es cuando sale Jesús de la iglesia de Texistepeque y un Talcigüin lo intersecta para atacarlo, Jesús da tres saltos y el Talcigüin tres latigazos al suelo mientras lo rodea posteriormente el hombre endemoniado cae al suelo vencido por Jesús, queda boca abajo en una representación de Jesús sometiendo al mal, haciendo una remembranza de Jesús en el Huerto de los Olivos donde tuvo que vencer al diablo para llevar la cruz con pasión, “El origen de los Talcigüines se remonta a tiempos de la conquista española en nuestras tierras, aunque se cree que tienen sus raíces en las antiguas tradiciones de los pueblos náhuas. Su significado en Náhuat es “hombre endemoniado”. (Revista Comunica, 2024) entonces este texto nos demuestra que la ceremonia de los Talcigüines se remonta a tiempo precolombinos, en efecto es una tradición parte del sincretismo donde se está con jugando la religión cristiana y católica con la cosmovisión Náhuat, en este caso podemos interpretar qué los indígenas buscaban una manera de manifestarse a través de las creencias que les estaban siendo impuestas, en primera instancia se deseaba hacer una celebración para conmemorar el día en que Jesucristo venció al diablo en el Huerto de los Olivos y posteriormente el indígena para acoplarse a la celebración utiliza la palabra Talcigüin para sentirse representado, “El sincretismo es un mecanismo usual y fundamental en la constitución de las culturas humanas. Se ha dado a lo largo de la Historia en diversos ámbitos, generalmente entre las culturas o civilizaciones forzadas geográfica o históricamente a convivir durante mucho tiempo”. (Enciclopedia de humanidades, 2016) al principio se hablaba de la muerte como tradición y así es, para los indígenas dentro de su cosmovisión la muerte era un viaje y hasta la fecha sigue siendo interpretada por la cultura latinoamericana de esta manera, entonces este festejo también es parte del sincretismo, este tipo de tradiciones no solo son cristianas si no indígenas y son un patrimonio vivo qué mantiene a flote muestra memoria histórica ejemplo de ello el «taltzikwini» conocido como Talcigüin,  para que continúe viva la tradición de esta manera se necesitan personas apasionadas y de compromiso que continúen trabajando por la cultura, actualmente en el pueblo de Texistepeque hay una cantidad arriba de cuarenta  hombres siendo Talcigüines cada uno de ellos es parte de la iglesia, y es elegido a través de un privilegio primero por el obispo y después entrenado por el consejo de Talcigüines, como toda disciplina es necesario un trabajo estructurado detrás, en el teatro para desarrollar una obra se necesita, un director, un guión, un elenco, un escenario, y muchos ensayos previos, la escena de Jesús qué es el protagonista saliendo de la iglesia San Esteban es una actuación practicada con muchas semanas de antelación esperando que todo salga perfecto, las herramientas como el látigo y los trajes son hechos especialmente para cada Talcigüin, como esta es una tradición que según documentalizacion encontrada es llevada acabo desde el año 1850 hasta la época actual 2024, la misa llevada acabo a las 11:00 am en la iglesia es en nombre de todos los Talcigüines qué ya han fallecido y no pueden estar en el mundo terrenal cumpliendo su privilegio, ahora en día los Talcigüines actuales tratan de llevar acabo la tradición con disciplina.

“Los Talcigüines son una tradición religiosa que pertenece al género Teatral danzario y es un reflejo del mestizaje de la cultura española y la indígena, para el tiempo de la colonia” (EcuRed, 2017) hay cuatro elementos importantes dentro de la danza, el movimiento, la música, coordinación y disciplina, en este caso los Talcigüines son reconocidos por su salto y golpe en el suelo con su látigo una danza comunicativa dicho de manera crítica, que nos quiere transmitir el Talcigüin con su acto nos está diciendo que ha venido para castigarnos por nuestros pecados, la escena de confrontación entre Jesús y el hombre endiablado nos evidencia el poder de dominio que Jesús tiene y la lucha entre el bien y el mal, también el  “látigo” como elemento.

Según fuentes de la Universidad de El Salvador representaría la cruz, un azote derecho, azote izquierdo y un último azote hacia el frente en el  suelo sería de carácter sagrado, la campanilla qué sostiene Jesús en su mano y la agita según el ritmo del Talcigüin este es un elemento usado para guiará, el movimiento corporal de Jesús antes de enfrentarse lo hace en cuclillas y con la campana en la mano derecho y la cruz en la mano izquierda y esto significa poder y autoridad, entonces nos demuestra que  esta danza es comunicativa y  aunque no existe un concepto que la describa propiamente es considerada  una danza con bases teatrales, finalmente cae el Talcigüin al suelo de manera acróbatica acto seguido se levanta y corre de regreso a su salida inicial para repetir el acto esto en representación de las tres veces que fue tentado Jesús de Nazareth en el Huerto de Olivos, ahora bien resaltamos que  existen en El Salvador la danza folklórica y la costumbrista;  “No cabe duda que la migración de los pueblos indígenas de México y Guatemala al pueblo salvadoreño influyeron religiosa y artísticamemte en los acentamientos de la zona norooccidental del departamento de Santa Ana donde esta ubicados actualmente Texistepeque y Metapán”. (UES, 2003, Pag.41) la fuente nos dice que los estudios hechos sobre la danza y teatro precolombino lo consideran aborigen, para el indio toda actividad cotidiana constituye una razón para mostrar su que hacer en el teatro, acá encontraremos una confrontación y posible similitud entre el teatro de nuestro antepasados y la danza de los Talcigüines.

En el mes de mayo del  año 2014, la ceremonia de los Talcigüines se convirtió en bien del patrimonio cultural inmaterial, un merecido galardón sin lugar a dudas, “Por su parte, la  presidenta del Comité de los Talcigüines de Texistepeque, María Magdalena Murillo, agradeció el reconocimiento de esta tradición proveniente de la zona occidental del país: Con este diploma no sólo se  reconoce a Texistepeque sino que a todo El Salvador por mantener viva la cultura, afirmó Murillo”. (IFACCA, 2010) las danzas son la manifestación primitiva qué tuvo el humano para transmitir su sentir, la danza es una herencia antigua, tan antigua como la religión, como enterrar a nuestros muertos, como los números, la danza viene evolucionando desde el paleolítico y neolítico como el arte gráfico rupestre desde la edad antigua y en América la edad prehispánica, son más de diez las danzas nominadas y decretadas como bien inmaterial publicadas en el diario oficial bajo el fallo de la asamblea legislativa de El Salvador, la ceremonia de los Talcigüines es una de ellas, se anhela que la tradición del hombre endiablado nunca esté en peligro de extinción y que se mantenga vivo el ejemplo de sincretismo religioso.

 “Las actuales generaciones generan la evolución de las tradiciones locales a partir del cambio de pensamiento y apreciación de esquemas diferentes y atractivos, transmitidos por sociedades más desarrolladas e introducidos a las culturas locales, los medios de comunicación son agente acelerador de estas transformaciones“.  (Universidad de El Salvador [UES], 2003, Pag. 31) Los nacidos después del dos mil se encuentran en el peligro de no conocer las prácticas de nuestros antepasados y disfrutar las tradiciones, aunque la tecnología hasta cierto punto nos perjudica también nos a salvado, no existen archivos oficiales que rescaten el origen de muchas de nuestras tradiciones a que se debe esto, seguramente al poco interés que la gobernanza le ha puesto a la cultura.                  

 “La declaratoria como Bien Cultural fue publicada en el Diario Oficial n.º 163, tomo      n.º 408, de fecha 8 de septiembre de 2015”. (Ministerio de cultura, 2022) han pasado nueve años desde que la Danza del tigre y del venado en San Juan Nonualco departamento de la Paz, se convirtió en patrimonio cultural inmaterial de nuestro país, el tigre es un depredador natural y el venado su víctima o al menos esto nos dice la zoología, en esta peculiar danza tenemos un desenlace interesante se  descuartiza el tigre con ayuda del venado, y se reparten las partes, con la repartición termina la presentación, ahora bien esta costumbre tiene su raíz religiosa, la tradición oral qué según la UNESCO es el motor del patrimonio nos cuenta que esta manifestación cultural es la representación de un milagro concedido por el señor de la caridad, esta cuenta la historia de un matrimonio que sale de caza y ve amenazadas sus vidas; las versiones del relato son muchas aquí podemos ver lo que según la antropología se llama yuxtaposición de la memoria individual para convertirse en colectiva y posteriormente en memoria histórica, la historia de este matrimonio qué se salvo de la muerte al vencer el tigre ha trascendido muchas generaciones desde el siglo XIX hasta la fecha 2024 en la cual sigue siendo practicada; Jesús es  el centro de muchas celebraciones en latinoamerica y la danza del tigre y el venado es otra muestra de ello, en el mes de mayo se lleva acabo la  procesión al señor de la caridad.    

Figura 2
Cuadro “Danza del tigre y el venado” realizada en 1993, técnica Óleo/Silvatex, realizada en honor a la tradicional danza de San Juan Nonualco, departamento de la Paz, cortesía de Ernesto Mártir.

 “Alrededor de 1821-1850, la familia Yúdice se vio obligada a volver a su tierra natal, debido a la independencia criolla y creer que perderían sus propiedades en estas colonias, por ello, decidieron dejar un recuerdo y obsequiaron la imagen Señor de la Caridad a los habitantes de San Juan Nonualco, como muestra de agradecimiento porque era un pueblo muy trabajador y honrados”. (Nonualcos.com, 2021) eran indígenas y ladinos los que recibieron la imagen del señor de la caridad qué es Jesús bajo la advocación; el templo donde se encuentra la imagen está ubicado en el barrio el calvario en la localidad de San Juan Nonualco, la historia del matrimonio sobreviviente se remonta a aquella época en la cual los indígenas salían a cazar su comida en este momento en El Salvador había fauna silvestre variada desde tepezcuintle, mapaches, y otras especies de animales de caza y por supuesto depredadores como el tigre, este ultimo animal los quiso atacar y la pareja subió a un árbol y rezó con mucho fervor al señor de la caridad quien hizo aparecer un venado que distrajo al tigre posteriormente la pareja salta y ataca al tigre distraído salvando la vida del venado y destacando el tigre para comérselo, esta historia se la narraron al pueblo y, a través de una danza, quisieron hacer la escenografía de aquel momento, aquí tenemos a dos personas indígenas realizando una danza para comunicar una historia esta podría ser considerada una danza folklórica siempre con elementos teatrales, uso de música a través del tambor que suena y suena desde el inicio del acto, cuatro danzantes y un tamborero que le da vida al acto, en el segundo acto el tigre persigue al venado emitiendo sonidos que parezcan rugidos y haciendo movimientos de ataque, el Venado grita y agita el cuero que lleva encima de su cuerpo, en todo momento esquiva al tigre; en el segundo acto tenemos al matrimonio el viejo y la vieja que  también son acechados por el tigre; estos dos personajes tienen elementos en sus manos para la defensa un arco y la fecha y una escopeta en el tercer acto estos persiguen al tigre con dificultades y enfrentamientos para darle muerte; en el cuarto acto el  tigre se lanza sobre el venado tirándolo al suelo quedando sobre este, en este acto es donde la vieja aprovecha y le pega un tiro al tigre y el venado corre libre, en el último acto examina al tigre y la vieja nuevamente le dispara al tigre esta vez con un tiro de gracia y finalmente destazan al tigre y el venado queda vivo ya que representa el milagro del señor, en esta danza se demuestra la fé como una apropiación ferviente por parte de los indígenas que inicialmente fundaron la tradición, “se ejecuta principalmente cada tres de mayo, día de la cruz, fecha en que también se celebran las fiestas patronales en honor al Señor de la Caridad”. (Revista Culturel, 2022) tenemos el sincretismo religioso en la cultura de El Salvador como un pilar fundamental para su desarrollo, sin la figura de Jesús que es un personaje completamente bíblico de admiración y respeto para ahora la especie humana no tendríamos la celebración de la cruz, ni de las danzas como la del tigre y el venado en San Juan Nonualco, tampoco tendríamos a los Talcigüines, si hacemos un análisis profundo vamos encontrar la danza como una manifestación en evolución constante qué es propia del indígena nativo en América y que a través del sincretismo religioso ha llegado a fusionar y recrear estas dos tradiciones. “Ciertamente que algunas imágenes religiosas del catolicismo se prestaban para el nahualismo”. (UES, 1768-1769, Pag.8) Según la investigación llevada a cabo por el licenciado Carlos López sobre la visión del arzobispo Cortés y Larraz, se dice que el sincretismo religioso empezó a manifestarse de manera notoria a través de algunas imágenes como las de los santos, como bien sabemos los nahuales son representantes importantes dentro de la cosmovisión indígena, ahora bien si nos transportamos de regreso a los departamentos investigados vamos encontrar una corriente altamente indígena, que nos reafirma el criterio respecto al sincretismo religioso en las danzas. “La tribu de los nonualcos habitó en el departamento de La Paz y en la parte sur del departamento de San Vicente, entre los ríos Jiboa y Lempa, siendo sus habitantes iniciales, guerreros”. (Nonualco.com, 2020).

Conclusión

Se puede interpretar tres conceptos a través del presente ensayo, en primer lugar el sincretismo religioso, en segundo lugar el uso de recursos teatrales, en tercer lugar el fervor y compromiso que despiertan las dos manifestaciones del patrimonio cultural en las personas de estas localidades, tanto los Talcigüines como el tigre y el venado.

Al final de este ensayo se cita un texto bastante destacable donde tanto el arzobispo Cortés y Larraz dejan en evidencia el conocimiento que ya tenían del sincretismo en aquella época, esto nos ayuda a comprender que los indígenas no han creído en la fé cristiana de manera natural, han sido empujados a la fé y más bien obligados, en este miedo y lucha por supervivencia nacen las tradiciones propias del sincretismo, esto lo vamos a ver en la gran mayoría de tradiciones o historias latinoamericanas, como la guadalupana en México, la virgen se aparece a un indio en el año 1531 conocido como Juan Diego en el cerro tepeyac, eso nos lleva a la interrogante, ¿porque no lo hizo antes? Una interrogante que se deja al criterio de cada individuo contemporáneo, en la actualidad somos el producto de todos estos conceptos y nos resta difundirlos y respetarlos.

Referencias

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Guatemala.com,(2024)https://aprende.guatemala.com/cultura-guatemalteca/tradiciones/quema-del-diablo-en-guatemala/                                                                                                          

CulturaAzul,(2024)https://culturaazul.com/el-salvador/santa-ana/texistepeque/#:~:text=Texistepeque%2C%20desde%20la%20%C3%A9poca%20colonial,alfarer%C3%ADa%20y%20se%20criaban%20gallinas.                                                                                                                      

La Prensa Gráfica,(2019) https://www.laprensagrafica.com/elsalvador/Talciguines-se-preparan-para-representar-la-lucha-entre-el-bien-y-el-mal-20190410-0500.html.                                            

Revista Comunica, (2024) https://comunica.edu.sv/2024/03/28/los-talciguines-una-tradicion-ancestral-en-texistepeque/#:~:text=El%20origen%20de%20los%20Talcig%C3%BCines,n%C3%A1huatl%20es%20%E2%80%9Chombre%20endemoniado%E2%80%9D                     

Enciclopedia de humanidades, (2016) https://humanidades.com/sincretismo/  

EcuRed, (2017) https://www.ecured.cu/Talcig%C3%BCines                          

IFACCA,(2010)https://ifacca.org/news/2015/02/24/declaran-los-talciguines-patrimonio-cultural-de-el/

UES, (2003) Tesis “La representación teatral de los Talcigüines como manifestación del sincretismo cultural y su apropiación actual de los elementos lingüísticos, literarios e ideológicos en el municipio de Texistepeque departamento de Santa Ana”. https://repositorio.ues.edu.sv/items/d380d7a5-74e6-4a4e-bb8f-36855d9a00f8

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Nonualcos.com, (2021) https://nonualcos.com/danza-del-tigre-y-el-venado-senor-de-la-caridad/

Nonualcos.com,( 2020) https://nonualcos.com/historia-de-los-nonualcos-origen-cultura-y-tradicion/      

Revista Culturel, (2022) https://revistaculturel.com/tradiciones-y-costumbres/danzas-folkloricas-de-el-salvador

Universiad de El Salvador, (1768-1769) Religiosidad, resistencia, sincretismo cultural en las provincias de Sonsonate y San Salvador, la visión del arzobispo Pedro Cortés y Larraz https://revistas.ues.edu.sv/index.php/humanidades/article/download/1915/1785/5284

Helen Jovel Agreda

«Ne Nahuat-Pipil una herramienta de comunicación política»

Por: Helen Jovel Agreda

Como última intervención dentro del ensayo Importancia de las lenguas indígenas en El Salvador, tenemos la agenda política de Cuscatlan y, ¿por qué hablar de política en un tema sobre el lenguaje?, porque es justo y necesario, son contados con los dedos de las manos los escritores que han dedicado su pluma a reivindicar el idioma. Una mujer que se dio a la tarea de hablar sobre nuestra lengua el Nahuat-pipil es Mara Mendoza de Baratta que aparece citada en el próximo texto. El idioma Náhuat-Pipil representa una identidad cultural invaluable, y en efecto es patrimonio cultural del salvadoreño, y como todo patrimonio merece ser protegido con el emblema de la haya, de ser posible con franjas rojas, ser llevado a la escuela pública de El Salvador y enseñado como una materia más dentro del pensum educativo. Las docente Nahua hablante merecen ser posicionada en el punto más alto de la jerarquía cuscatleca, pero todo está avanzará y se convertirá en una legislatura el día que la cultura sea colocada delante como importante. Mientras tanto en la cronología presentada desde 1524 con la conquista o más bien abuso de Pedro Alvarado y Hernán Cortez, vamos encontrar un camino de desigualdad y maldad por parte de la corona española, lo cual es inaceptable pero común porque ellos eran ajenos a nosotros. Por lo tanto el etnocentrismo atropellara la lengua Náhuat-Pipil y las creencias del indígena, pero ya después de un 1830 y existiendo tantas injusticias en contra del indígena, que el salvadoreño niegue sus raíces es un delito contra nuestro propio linaje imperdonable, y dicho sea de paso que el académico, escritor, poeta le dedique hablar de todo menos del indígena. Y que no retome en su literatura el Nahuat-pipil viene hacer algo muy trágico. Después de 1992 tras pasar el conflicto armado, el idioma Náhuat-Pipil es restablecido, pero se debería hacer más por la lengua materna y su importancia.  En el presente ensayo vamos encontrar un epígrafe de Jaque Derrida; importante filósofo francés un pensador clave en la teoría de la deconstrucción. La frase puede parecer paradójica, pero se trata de un análisis profundo de cómo entendemos el tiempo, la memoria y el futuro. La filosofía de Derrida está explorando la idea de que el pasado y el futuro están entrelazados de manera compleja: el pasado influye en nuestra percepción del futuro, pero el futuro es también un espacio abierto que demanda nuestra participación activa y no se limita a ser una simple repetición del pasado. En resumidas cuentas el futuro es hoy, una oportunidad para cambiar la historia y restablecer nuestra lengua Náhuat-Pipil, según (Jaques Derrida, 1995) es una “tarea”, entonces en una sociedad hasta cierto punto democrática. saber elegir quienes nos van a gobernar será primordial para potenciar aquella educación que rescate el idioma original Nahua-Pipil y su importancia para la sociedad. La lucha por la salvaguarda de todas aquellas carreras de grado superior universitario que han sido cerradas como Arqueología, Antropología y Gestión del patrimonio cultural, y de todas las cunas Náhuat-Pipil donde niños de tres a cinco años se formaban. Es un deber de todos los salvadoreños sin diferenciar edad, de los jóvenes que estudiamos y nos incorporamos a sumar a una sociedad, y de aquellas madres que están educando a sus hijos, enseñar la importancia del idioma Nahuat-pipil para la conservación identitaria, desde que el cachorro de humano dice su primera palabra.

Importancia de las lenguas indígenas de El Salvador

Ergo el pasado de la memoria es el porvenir, un porvenir que repite, sin duda, pero aquello que nunca ha tenido lugar, sino que se encuentra frente a nosotros como porvenir y como una tarea. (Jaques Derrida, 1995)

En peligro de extinción como el águila ceniza en El Salvador, así de amenazado se encuentra nuestro idioma Nahuat-Pipil. Sobreviviendo allá en un distrito ubicado sobre el departamento de Sonsonate, en un pequeño pueblo llamado Santo Domingo de Guzmán. Siendo pronunciado sílaba por sílaba por las lenguas autóctonas, como una revolución que grita después de la masacre del treinta y dos: “Tek Tunal” en las mañanas cuando el sol alumbra por la ventana, y “SujSul Yek” cuando se trata de agradecer y admirar.

El Nahuat-pipil puede abrazar una oración completa y en una palabra desglosar el sentir de un alma. Reivindicar nuestra lengua es un deber, es apapachar el ancestro de Cuscatlán. Según (Paul Amaroli, 1987) en su trabajo etnohistórico y arqueológico va en la búsqueda de Cuscatlán, a través de los orígenes pipiles y nos habla sobre la evidencia de la descendencia mexicana y la familia lingüística del (Uto-Aztecan). Entonces se verifica que las diferencias entre el Náhuatl y el Nahuat-pipil son muy pequeñas, pero el dato es realmente estremecedor. Según  (Atlas de pueblos indígenas de México, 2010) existe un número bastante grande de Náhuatl hablantes, contando 1,586,884. Mientras en El Salvador los datos por (Jorge Lemus, 2022) arrojan que solo hay 100 Nahua-Pipil hablantes; de estos existen 57 en Santo Domingo de Guzmán.

Esto se puede interpretar como una desesperanza y una alarma de auxilio para nuestro idioma originario Nahua-Pipil. Entonces al salvadoreño hay que enseñarle a hablar el idioma y mostrarle la importancia. Hacerle comprender que el idioma es un patrimonio intangible, que no se puede extinguir, y como todo el patrimonio tiene un poder identitario e irremplazable, que necesita ser transportado de generación en generación.

 Surge la cuna Nahua-Pipi,l una idea revolucionaria que intenta salvar el idioma. “Será la primera a nivel nacional dedicada exclusivamente para la enseñanza del idioma nahuat-pipil, construyen sede en Nahuizalco”. (LPG,2024) Esto demuestra que a través de la niñez y juventud El Salvador retomará su nombre Cuscatlán, y en efecto su identidad cultural. Dando uso a la tradición oral se podrá transportar de niño en niño, y de generación en generación nuestro idioma originario. Según (Morena Magaña de Hernández, 2017) “La lengua Náhuat-Pipil es rica, su tradición oral es muy variada, hay leyendas que han trascendido generaciones y que han prevalecido hasta nuestros tiempos”. Dentro de esta investigación por la universidad tecnológica de El Salvador (UTEC), existen temas sencillos como el del maíz, el trabajo, la mujer, y otros aspectos de la tradición Nahuat-pipil que a ciencia cierta, solo nos demuestra la gran virtud e importancia que representa nuestro idioma original.  Las investigaciones detalladas demuestran que la tradición oral es el alma más grande que posee el Nahuat-pipil.

Para prevalecer, no solo como idioma original, sino como etnia que ha sumado mucho a nuestro desarrollo como sociedad salvadoreña, desde un punto filosófico, literario y de comunicación. Así lo demostró (Rafael Lara Martínez, 2017), quien nos habla en su ensayo Hermenéutica Nahua-Pipil sobre los seis aportes de la cultura e idioma. No solo en los números si no en su poética; entonces tanto la investigación de Lara Martínez como la de Magaña de Hernández, nos hablan de las herramientas de aprendizaje que representan las lenguas originarias para nuestro quehacer contemporáneo. Y es que la literatura es un medio de comunicación y evolución estilística cultural invaluable, podría ser incluso considerado como patrimonio de la palabra, un medio tangible que ha servido para recopilar la memoria histórica del pueblo Nahua Pipil.

Hablemos de literatura ancestral ¿Cual son los hallazgos arqueológicos literarios escritos en nuestro idioma que puedan resguardar nuestro patrimonio y memoria histórica? (El Faro, 2014) “A la identidad nacional, la lengua náhuat-pipil le resulta tan intrascendente que no existen recopilaciones de textos en ese idioma de 1880-1931, tampoco de 1932-1992. Sea cual fuere la corriente literaria en boga —modernismo, regionalismo, indigenismo, esoterismo”.

Este es un artículo de Rafael Lara Martínez donde habla acerca de María Mendoza de Baratta, y que es ella la única mujer escritora interesada en hablar del indígena, y reconocerlo tanto como un ser dotado de lenguaje así también como un ser político. Es ahí donde tanto Lara Martínez y Mendoza de Baratta reconoce al indígena como un ente político, un agente de cambio social en El Salvador y el idioma original como la única manera de alcanzarlo.

La síntesis nos habla de un 1880-1931, de un 1932-1992, pero no se hace mención de las fases que hay detrás de este olvidó. Y como a partir del año 1524 con la llegada de Pedro Alvarado, bajo el mando de Hernán Cortez, inicia la persecución de nuestro idioma indígena. Desde la primera fase donde se reconoce nuestro idioma como un habla del demonio, la segunda fase donde nuestro idioma es colocado en una posición de segunda lengua, con la ley del bilingüismo. Aún hablando la lengua Náhuat-Pipil para poder enseñar la religión católica al indígena, en este momento, se puede observar la importancia que se le daba a la educación, mientras sea con una finalidad corrupta.

 (Raúl Azcúnaga,2012 ) “Esto vino a privilegiar el Nahuat-pipil sobre las demás lenguas maternas que poco a poco quedarán reducidas” lo que el esquema de periodización nos dice es que las lenguas indígenas fueron aplacadas, una a una mediante el mestizaje y también la educació. En efecto el miedo y la marginación durante aquella época siglos XVII y XVII, casi a la entrada de la edad contemporánea y la serie de revoluciones en Europa.

En una tercera fase, la ley Monobilingüe surge y para este momento el idioma Nahuat-pipil está prácticamente prohibido. Las lenguas desaparecidas totalmente son: Lenca, Chilanga(el último hablante murió en 1970). Respecto al Chorti; de este subgrupo nosé tiene mayor vestigio, según (Jorge Lemus, 2022) “Con la información contenida durante años de investigaciones, es posible la elaboración de un mapa que separa las etnias y sus lenguas”.

En este caso el Xinca, Cacaopera, Lenca, chorotega, pocoman, y por supuesto Pipil. Dentro de la tercera fase narrada tenemos el trágico etnocidio de mil novecientos treinta y dos, donde según datos establecidos por (Raúl Azcúnaga, 2012) son 30,000 las personas indígenas fallecidas en los departamentos de Sonsonate, la libertad y Santa Ana. Siendo esta la masacre más grande en la historia, según la cronología entregada por (Raúl Azcúnaga, 2012) está matanza del treinta y dos, sucede dentro de la tercera fase de tiempo.

 Después del levantamiento de los Nonualcos y Anastacio Aquino, respecto al genocidio surge poesía y narrativa contemporánea. Dentro del canon literario, que retoma este suceso como el atropello más grande a la memoria de Cuscatlán y por supuesto de nuestro idioma originario Nahua-Pipil, (Diario Co-latino, 2023) “Este proceso de acumulación de riqueza creó una nueva clase dominante, la oligarquía cafetalera, que basaba la obtención de sus ganancias en la explotación de campesinos e indígenas convertidos en jornaleros agrícolas, quienes recibían bajos salarios, trabajaban en condiciones precarias”.  Y es a consecuencia de esto que el levantamiento indígena surge como una abolición al sufrimiento y dolor por la expropiación de sus tierras.

Surgen tres nombres que hasta la fecha resuenan en las páginas de la historia tanto de la prensa estrella colorada, como de cualquier periódico salvadoreño “Martín, Luna y Zapata” considerados líderes del comunismo. En las imágenes tomadas por la prensa se ven las manos atadas de los condenados a muerte, fotografías tomadas antes de su ejecución en el muro norte del cementerio general. En el encabezado de la prensa se puede leer la palabra “Cabecillas”, donde colocan al luchador social en una imagen casi terrorista. Con este atentado contra el levantamiento indígena acaban con una parte del idioma Nahuat-pipil invaluable.

El 15 de mayo de 1966 muere Hernández Martínez al ser apuñalado por su chófer, a quien también le debía meses de su salario, se encuentra enterrado en el cementerio de los “ilustres” en una tumba sin dedicatoria según datos otorgado por (Diario Co-latino, 2023). Avanzando la cronología por (Raúl Azcúnaga, 2012) también se menciona una cuarta fase donde se ha alcanzado el año 1992, después de una guerra civil o conflicto armado donde El Salvador entra en un estado de renovación, porque desde el año 1981 se ha pasado de tragedia en tragedia, con una bandera que ha perdido su azul y se ha teñido de sangre. En esta supuesta renovación (Rafael Lara Martínez, 2017) habla de jeroglíficos e identidad equivoca en El Salvador, nos habla que hay dos bandos dentro de la guerra que desconocen al indígena y nuestra lengua Náhuat-Pipil,se cree que el indígena y su idioma murió allá en la masacre del treinta y dos. Por otro lado (Revista Nueva Sociedad-2016)  “en 1996, mientras la democracia salvadoreña estaba apenas estrenándose, el gobierno de Estados Unidos inició una política de deportación de criminales convictos a sus países de origen”.

Este suceso es mencionado en el ensayó Hermenéutica Náhuat-Pipil, como las maras transnacionales. Ahora bien, diferentes investigaciones como la de Marlon Anzora de Revista Nueva Sociedad, apuntan a que las pandillas MS-13 y Barrio XVIII son producto de una guerra civil, ya que fueron muchos los salvadoreños que emigraron a Estados Unidos en un momento de pobreza, después de la firma de los acuerdos de paz no hubo una reubicación social, y por lo tanto las pandillas tomaron una identidad equívoca, que las llevaron a tomar las armas y convertirse en los terroristas tan odiados por la sociedad salvadoreña.

Los investigadores hablan sobre una renacimiento social a través del cual nacen trabajos respecto a nuestra lengua Náhuat-Pipil. Como los organizados por la Universidad Don Bosco de El Salvador, (UDB-2021) El profesor e investigador Jorge Lemus nos habla sobre el trabajo realizado con el apoyo de la editorial universitaria,“ Los seres humanos, cuando nacemos, traemos con nosotros una maravilla genética única de la especie: la capacidad de adquirir cualquier idioma natural”. Entonces surgen diferentes trabajos para la reivindicación del idioma, todos estos lanzados después del año 1992 posguerra. El más importante realizado hasta la fecha, son las cunas Náhuat-Pipil. Realizadas con el afán de enseñarles a la primera infancia el idioma original, y la importancia de su conservación. Hay un grupo social en el cual tocó nacer y el idioma es utilizado para encajar en el entorno.

 En este siguiente párrafo, Jorge Lemus restablece  lo citado en el libro “Crónicas Nahuañol, donde se deja dicho que el niño necesita conocer el idioma y hablarlo como propio “los niños que nacían ya no aprendían la lengua de sus ancestros, sino la de sus conquistadores; ya no aprendían las costumbres, creencias, conocimientos, mitos y religión de sus ancestros, sino la de sus conquistadores”.  Y también cabe resaltar que son las mujeres las que mayormente hablaban Náhuat-Pipil, puesto que ellas estaban en la casa cumpliendo su rol de madres y esposas, mientras los hombre salían a trabajar y tenía que comunicarse con el castellano.

Tras el renacimiento social posguerra, las cunas posicionadas en diferentes distritos propiamente indígenas sirvieron para educar a través de colectivos indigenistas, donde sobrevivientes de la generación del treinta y dos daban clase a través de una pedagogía Nahua-Pipil establecida. Pero a partir del año pasado 2023, podemos ver una deficiencia bastante alta respecto al trabajo que se venía haciendo, puesto que el MINED se desliga de las cunas Náhuat-Pipil y esto en efecto se convierte en un duro golpe. (Colectivo El Kartasuna- 2023) “El problema es que el diseño de estos nidos está basado en la absorción del personal y de los niños y niñas que asisten a las cunas para dejarlas vacías, no para emular metodológicamente y pedagógicamente su modelo”.  

El artículo crítica la absorción que hubo de las cunas, puesto que todos los niños que se estaban formando dentro del sistema educativo Náhuat-Pipil son removidos por la nueva ley proporcionada por la primera dama. También cabe resaltar que las maestras del Nahuat-pipil, son mujeres que nunca tuvieron educación formal porque el sistema las excluyó, y esto vale resaltarlo porque es otra muestra de los muchos atropellos realizados en contra de nuestra identidad lingüística. El Nahuat-pipil, se inició con una sola cuna en Wisapan, y hoy en día este número se redujo y las esperanzas se han visto quebrantadas. Son muchos los medios que hablan de la difusión del Náhuat-Pipil no solo desde la música, si no la literatura todo aquel medio para difundir y promover nuestra lengua materna es bienvenido (Colectivo Tzunhejekat-2019) “. Tzunhejekat está compuesto por los vocablos Nahuat: -tzuntekun: cabeza y Ejekat: viento, Cabeza de Viento, el que lleva un caracol de viento en la cabeza”. Un colectivo fundado para hablar del idioma y de su rescaté, por otro lado según  (IPS-2024)  “Un 25% de los idiomas indígenas están en riesgo de extinción, si es que no se hace algo urgente al respecto.  Se estima que en América Latina, viven más de 50 millones de personas que se autoidentifican como indígenas”.

El Náhuat es la única lengua prehispánica que sobrevive en El Salvador, apunta Elena López, docente de apoyo con una maestra de origen indigena. Los niños son la única esperanza que le queda al Náhuat cuando una lengua muere se extinguen con ella las tradiciones y el bien cultural que representaba para un minoría, en este caso el Náhuat es el único bien lingüístico que representa a Cuscatlán, la docente López que aparece en entrevista es de las pocas neo Nahua hablantes que lo asimilaron y ahora también lo enseñan, y que pasa con Elena López que es un precedente de la enseñanza de Náhuat-Pipil y los niños que aprenden en la cuna Náhuat-Pipil a vender y comprar verduras en el lengua materna serán los mismos docentes del mañana que estarán cantando canción en un Cuscatlán bilingüe donde se pueda comunicar cada ciudadano tanto en la lengua materna, como en el castellano impuesto por España

Respecto a la ley establecida por el gobierno actual a la cual se pronuncian defensores como Jorge Lemus, estarán atentando contra la memoria histórica señala la (UMED, 2011) “Guardar, mantener, conservar, transmitir y difundir la memoria, no son actos puramente conservadores en el sentido profundo de la palabra, por el contrario, son actos necesarios para pensar el cambio y hacerlo posible, que significa, entre otras cosas, la construcción de identidades o el refuerzo de las mismas”. Tenemos que trabajar por la lengua Nahua Pipil, esa es la invitación, porque la memoria es un hecho transformado en un sistema de valores, llega un punto en que la memoria deja de ser una simple cronología y se convierte en un debate polémico.

Es evidente que el pueblo sin memoria está condenado al olvidó, lo cierto es que los grupos humanos recrean la memoria a través de sus tradiciones, costumbres, literatura y por supuesto a través del idioma, (Jhon Muñoz, 2020) “La memoria histórica es traducible como derecho fundamental está premisa multidimensional la integran las ciencias jurídicas y la social”. En la presente tesis se aborda el tema de la memoria histórica y su construcción como derecho fundamental.Los derechos fundamentales como la vida, comer, salud, y la educación no están en consenso, y está tesis busca apelar a la memoria histórica como un derecho absoluto, dicha tesis se encuentra sujeta a la ley de Colombia.

 En El Salvador podríamos apelar a nuestra lengua Náhuat-Pipil como un derecho, que el himno nacional se cante en la lengua materna los libros en Náhuat-pipil sean de libre acceso, el análisis nos llevará a comprender la lengua como más que un idioma, un medio de comunicación y  poder ideológico tanto Nahua hablante de Santo Domingo de Guzmán como para todo aquel salvadoreño que se disponga aprender el idioma y hacerlo herramienta política, (María Mendoza de Baratta, 2012) “Zoon Logos Ejon, Zoon Politikon” describe al indígena como un ente político y nos evidencia la importancia de la manifestación artística,cultural, ideológica y participación social del indígena a través del uso de su lenguaje.

 El libro El legado Náhuat-Pipil es una obra realizada con el apoyo de Rafael Lara Martínez  antropólogo y lingüista que celebra el trabajo de María de Baratta, son pocas las obras dentro del canon literario que van con la conservación del Náhuat-Pipil fundamental en una sociedad decadente de identidad cultural, (UTEC-2012) “El libro El legado nahuat-pipil de María de Baratta consta de tres ensayos y un cuarto a manera de apéndice”.  Ahora que se reconoce la importancia del lenguaje original para ser un ente ideológico, se resalta la etnopolítica en Latinoamérica, cuál es  la actividad del indígena en las ciencias jurídicas y políticas (UNAM Cultura política indígena, 2013) “Si consideráramos la política sólo en sus formas institucionales, deberíamos partir del hecho de que en Latinoamérica ha imperado la exclusión de la población indígena de la toma de decisiones que marca el rumbo de los Estados-nación.

 El indigena, la lengua, la identidad y la memoria histórica ha tardado demasiado tiempo en ser reconocida en El Salvador. Desde un 1932 y desde antes existe un olvido que se impregna en la línea del tiempo borrándolo todo. La importancia que el idioma original tiene en la política es grande pero se ignora, la perspectiva es que sería muy importante plantear la participación del indígena y su figura femenina en conjunto al Nahuat-pipil en una asamblea dentro de un órgano legislativo, o inclusive pensar en el futuro intervenir con un partido político el órgano ejecutivo y judicial, (Revista Tabula Raza, 2019) “Entendemos que el régimen de poder de la etnogubernamentalidad incluye tanto la penetración en los espacios de socialización indígena como también la capitalización de sus actividades”.  Es decir el concepto  constituye hacer vivir al indígena garantizar la maximización de su saber ancestral e idioma originario en este caso en El Salvador el Nahuat-pipil.

Las opiniones editoriales no pueden faltar en este caso respecto a la importancia del lenguaje para la política y como se representa en la sociedad actual (La Vanguardia, 2012) “El lenguaje desempeña un papel fundamental en la escena política”. La etnopolítica está impulsada por el lenguaje y la búsqueda lucha de espacios donde manifestar sus ideas, que se ha estado haciendo en El Salvador por la política y el indígena manifestándose através de la lengua de Cuscatlan, (Mariella Hernández, 2017) un ensayo importante que habla sobre los pueblos indígenas de

El Salvador como la visión de los invisibles, una metáfora donde se rescatan los sueños de nuestra lengua Náhuat-Pipil buscando trascender. Nos habla sobre los derechos sociales y culturales reconocidos en el convenio 169° el idioma, las tradiciones, costumbres, sus tierras, según (Mariella Hernández,2017) “las comunidades Lenca, Nahua Pipil y cacapora han luchado por su reconocimiento ante la sociedad, han protagonizado una lucha tenaz a nivel constitucional por el pleno ejercicio de sus derechos fundamentales como el lenguaje”.  

En la antigüedad El Salvador estaba poblado por los pipiles que estaban separados en distintas ramas Cuscatlecos, Izalcos, Mazahuas y Nonualcos. Las personas pertenecientes a estos grupos se reconocen como líderes y tienen una jerarquía lo que nos demuestra su poder político. Según (Mariella Hernández, 2017) “la venta de cacao y bálsamo les ayudó a sostener la economía y por lo tanto la autonomía de Izalco”, Esto infiere que ya se encontraban haciendo política, permitiendo que entre ellos permanecieran sus políticas ancestrales.

 La clase trabajadora indígena protagonizó la política de manera directa en 1833,  los Nonualcos y Aquino su dirigente, se podría considerar la muestra más grande de Revolución propiamente indígena. Teniendo injerencia en el gobierno de aquella época  aunque no tuvieron éxito y el dirigente Aquino fue condenado a muerte. Los Nonualcos reprimidos, y todo esto con el tiempo terminó en la masacre del treinta y dos casi cien años despues: esto nos demuestra una fuerza política en El Salvador  etnoindígena, una fuerza ferviente en aquella época, (Mariella Hernández, 2017) “Ser indígena fue símbolo de muerte”.  

El Cuscatlán del 2024 qué importancia le está dando a la población indígena, y nos referimos a la fuerza política más grande actual: Nuevas Ideas, que nivel de importancia tiene el Nahua-Pipil en los temas de coyuntura nacional, todos los salvadoreños mestizos con apellidos indígenas o apellidos españoles guardamos en nuestro ácido desoxirribo nucleico al indígena nativo. Debemos hacer algo por el patrimonio cultural intangible de la humanidad

Según (El Faro, 2023) “El Náhuat-Pipil vive, únicamente en esa pequeña burbuja lingüística en el occidente del país, que cada día se vuelve más pequeña y que pronto desaparecerá”.  Esto es un grito de urgencia por la memoria colectiva del pueblo cuscatleco.

Referencias bibliográficas

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●     Atlas de los pueblos indígenas de México, 2010 https://atlas.inpi.gob.mx/nahuatl-lengua/

●     Lemus Jorge, 2024, Crónicas del Nahuañol, editorial Planeta S.A,

ISBN 9788467066920 https://www.researchgate.net/publication/377438236_Nahuanol_un_estudio_del_sustrato_nahuat_en_el_espanol_salvadoreno

●     Prensa Gráfica, 2010, construyen primeras cunas Nahuas Pipil en Nahuizalco.https://www.laprensagrafica.com/amp/elsalvador/Construyen-sede-Cuna-Nahuat-en-Nahuizalco-20240802-0001.html

●     Magaña Morena, 2017, investigación Universidad Tecnologica de El Salvador http://repositorio.utec.edu.sv:8080/xmlui/handle/11298/371/browse?value=Maga%C3%B1a+de+Hern%C3%A1ndez%2C+Morena+Guadalupe&type=author

●     Lara Martínez Rafael, 2017, Hermenautica Náhuat-Pipil lengua indígena salvadoreña bajo borrón, universidad del Pablo de Olavide https://www.upo.es/investiga/enredars/wp-content/uploads/2017/03/106-119.pdf

●     El Faro, 2014, Lara Martínez Rafael, Lengua indígena su gramática e importancia, ponencias https://elfaro.net/es/201408/el_agora/15843/De-Gram%C3%A1tica-n%C3%A1huat-pipil-lengua-salvadore%C3%B1a-bajo-tach%C3%B3n.htm

●     Azcúnaga Raúl, 2013, Esquema de periodización de la lengua indígena (El Salvador) https://www.academia.edu/22366990/Esquema_de_periodizacion_de_las_lenguas_indigenas_de_El_Salvador

●     Co-Latino, 2023, la insurrección de 1932 antecedentes y protagonistas https://www.diariocolatino.com/la-insurreccion-de-1932-en-el-salvador-antecedentes-y-protagonistas/

●     De Baratta Mendoza María, 2012, El legado Nahuat-pipil (ISSU) https://issuu.com/julioestourguide/docs/legado_nahuat_pipil_de_maria_de_bar

●     Universidad Tecnológica de El Salvador, 2012, críticas del libro http://biblioteca.utec.edu.sv/hemeroteca/NOT_svdcl/2012/DCL20121208_024.pdf

●     Nueva sociedad, 2016, las maras y la nueva guerra salvadoreña, Marlon Anzora, https://nuso.org/articulo/las-maras-y-la-nueva-guerra-salvadorena/

●     Universidad Don Bosco, 2021- Lemus Jorge, El Náhuat-Pipil última lengua indígena https://www.udb.edu.sv/udb/noticia/el-nahuat-ultima-lengua-indigena-viva-en-el-salvador

●     Colectivo el Kartasuna, 2023- Lemus Jorge, MINED se desliga de las cunas Náhuat-Pipil un duro golpe para la rehabilitación de la lengua del idioma, https://www.elfaro.net/es/202302/columnas/26713/Mined-se-desliga-de-las-Cunas-N%C3%A1huat-un-duro-golpe-para-la-revitalizaci%C3%B3n-del-idioma.htm

●     Colectivo tzunhejekat,2019, Hypotheses Academy https://amatzin.hypotheses.org/web/organisations-organizaciones/colectivo-tzunhejekat

●     IPS, (inter press servicie) 2024- Ayala Edgardo, periodismo y comunicación para el cambio global, El Náhuatl se niega a desaparecer en El Salvador, https://ipsnoticias.net/2024/04/el-nahuat-la-lengua-del-pueblo-pipil-se-niega-a-desaparecer-en-el-salvador/

●     UMED 2011-Marañon José, contribución a las ciencias sociales, reflexión teórica ISSN 19887833 https://econpapers.repec.org/RePEc:erv:coccss:y:2011:i:2011-05:40

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●     Revista Cultura política indígena, 2013-Reyes Marcela ISNN 2448 5144 http://www.scielo.org.mx/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S1607-050X2018000100190

●     Hernández Mariella, 2017, ensayo Pueblos indígenas de El Salvador una visión de los invisibles, editorial Universidad Pablo de Ovilde https://www.upo.es/investiga/enredars/wp-content/uploads/2017/03/138-157.pdf

●     El faro, 2014- Lemus Jorge, ¿Para que mantener vivo el Nahuat-pipil? https://www.google.com/url?q=http://www.elfaro.net/es/201402/el_agora/14722/&usg=AOvVaw1cQy4gYSaZwVAQKDLrqYmU

●     La vanguardia,2012, ¡Lenguaje en la política! editorial opinión Barcelona, España, https://www.lavanguardia.com/opinion/editorial/20121007/54352347314/la-politica-y-el-lenguaje.html?facet=amp

●     Tabula Raza, 2019- Katcer Leticia Universidad Nacional de Cuyo, Argentina, Biopolítica y comunalizacion una mirada filosófica y Etnográfica https://www.redalyc.org/journal/396/39663239005/html/

Proyecto literario (Pospandemia Latinoamérica), vestigios de la humanidad por la investigadora salvadoreña Helen Jovel Agreda

«No creo en la verdad absoluta, creo fielmente que cada persona que aparece en esta obra tiene su verdad, su criterio, su experiencia puesta en estas páginas, su identidad cultural ya sea endógena, exógena o intercultural ahora bien a medida voy conociendo cada uno de los casos tomó conciencia acerca del dolor colectivo que representó esta crisis humanitaria, de cómo a pesar de pertenecer a la región de latinoamerica persiste la división y también la riqueza multicultural como las formas de vida y también de enfrentar la crisis variaron». Palabras descritas en el ensayo principal por la investigadora Jovel Agreda, la obra literaria que pronto saldrá a la luz Pospandemia Latinoamérica es una investigación cualitativa con diferentes personas de los veinte países soberanos de Latinoamérica, ¿Que significa y que es la pospandemia? Pues es el período de tiempo que sucede a la pandemia de la covid. La creatividad será la habilidad más buscada en el poscovid y creo que diferentes autores están buscando este segundo punto de la creatividad, son muchas las personas que necesitan huir del dolor, de la pérdida y el miedo que se sufrió.

¿Hace cuánto sucedió la pandemia COVID-19? ¿Que paso con exactitud? Según datos otorgados por (OPS) Organización Panamericana de la Salud en un artículo publicado durante el año 2023, «Los coronavirus (CoV) son una gran familia de virus que causan enfermedades que van desde el resfriado común hasta enfermedades más graves. La epidemia de COVID-19 fue declarada por la OMS una emergencia de salud pública de preocupación internacional el 30 de enero de 2020.

El Director General de la Organización Mundial de la Salud (OMS), el doctor Tedros Adhanom Ghebreyesus, anunció el 11 de marzo de 2020 que la nueva enfermedad por el coronavirus 2019 (COVID-19) puede caracterizarse como una pandemia. La caracterización de pandemia significa que la epidemia se ha extendido por varios países, continentes o todo el mundo, y que afecta a un gran número de personas».

Créditos de imágen: Portada original de la obra literaria

En la portada de la obra encontramos la imagen del virus COVID-19 otorgada por la organización mundial de la salud, en la contraportada de la obra encontraremos los rostros de varios participantes entrevistados para la investigación, donde se hacen una serie de preguntas y se constata através de una grabación para posteriormente tener la entrevista escrita en el libro, además de eso se cuenta con comentarista como Tulio Augusto Lobo quien es de nacionalidad Brasileña graduado en historia y docente universitario en su país, tenemos al Licenciado Mario Peralta quien es de nacionalidad salvadoreña y se encuentra viviendo desde hace muchos años en Tokio, Japón.
Sin lugar a dudas la tecnología nos acercó más en pandemia y es algo que se destaca en la obra, cuando no se podía dar un abrazo por motivos médicos las personas se volvieron más cercanas, se educaron através de la red, persistieron socialmente através de la red, todo gracias a la red, también la tecnología fue un recurso importante en esta investigación, se cumplieron con muchos principios de César Bernal iniciando por la ley de contraste donde esta sería el primer proyecto de investigación que cuenta con la participación de veinte países con personas de distintas profesionales, culturas y estados económicos con un criterio propio a cerca de cómo se vivió la pandemia en sus países, para conocer un poco más de la obra se puede ingresar a los siguientes links que son una compilación de entrevistas habladas publicadas durante el proceso de la obra por la editorial que la publicará CCM R-A Editores bajo la dirección General del Licenciado José Enrique Rivas Salazar profesional de las ciencias del lenguaje y literatura. Documentalización de la investigación Pospandemia Latinoamérica y Helen Jovel Agreda pronto libro de investigación sobre la pandemia Covid-19 ingresando a estos links podrán visitar y conocer a cerca de la obra literaria Pospandemia Latinoamérica.

Créditos de imágen: Revista France, El Salvador en cuarentena.

La fotografía sin lugar a dudas es una manera de plasmar historias y hacernos comprender sobre lo que hay más allá de una imagen, es una forma visual de contar el pasado o manifestar lo que está sucediendo las fotografías tomadas por El Salvadoreño Gerson Tobar hablan de un dolor o mejor dicho una infección en el planeta ¿Quien es nuestro fotógrafo? Gerson Tobar nació en Suchitoto, Cuscatlán El Salvador en 1993. ¿Como llego a darse cuenta de que la fotografía era lo suyo? Desde niño, me sentí atraído por las historias que me contaba mi abuelita sobre los ires y venires, secretos y pasadas que habia recorrido en su vida, a las 15 años experimenta con fotografía en una vieja camarita de su hermana y nace una  gran pasión por contar historias con luz, documentar los paisajes, naturaleza, personas especiales y la realidad que lo rodeaba. Gerson se dedicó a capturar la esencia de su entorno con una visión única y soñadora, siempre buscando la belleza en lo cotidiano y transformando lo mundano en mágico. Sus imágenes, llenas de luz y sombra, cuentan historias de resiliencia, conexión humana y los contrastes entre la modernidad y la naturaleza. Ha realizado varios proyectos fotográficos, incluyendo una serie sobre la contaminación en el lago Suchitlán para el taller de FotoVoz donde sus fotos no solo documentan el problema, sino que también muestran la esperanza y la lucha de las comunidades afectadas así mismo hacen un llamado a reflexionar sobre nuestra responsabilidad en ese fenómeno. A través de su lente, invita al espectador a soñar, a reflexionar y a encontrar la poesía en cada rincón del mundo. Su trabajo ha sido exhibido, y es expuesto en sus propias redes y ahora compartido con la Revista digital Pixeladas Cuscatlecas.

“Sombras persistentes” La luz ilumina la superficie del lago, revelando sutiles destellos de plásticos. Estos reflejos artificiales rompen la armonía natural, recordándonos la persistencia destructiva de nuestros desechos en un entorno que no puede defenderse.

“Lástima y lastima” aguas, antes puras y cristalinas, ahora teñidas por sombras de desolación, narran una historia de pérdida y desesperanza. Ecos del Lago, susurros en el viento, un lago que narra su agonía a través de sus aguas contaminadas, cada eco un lamento ahogado cómo estás botellas.

“Veneno en el paisaje” Un espejo traicionero donde la belleza del lago se distorsiona con veneno, revelando la verdad oculta en sus profundidades. La calma aparente oculta un murmullo letal, un silencio cargado de confesiones envenenadas que susurra la condena del lago. La batalla que libra el lago, una lucha constante entre la vida y el veneno invisible que amenaza con destruirlo. Una fotografía para fotovoz.

“Huella perdurable” una bota de goma, en el suelo, insinúa la presencia humana. A su alrededor, pequeños fragmentos de plástico se integran casi imperceptiblemente con la naturaleza. Las ondas en el lago parecen susurrar secretos antiguos, mientras pequeños desechos flotan dispersos. Una imagen que evoca la coexistencia silenciosa entre lo natural y lo artificial.

“Tiempos Enterrados: La Tragedia del Plástico en el Lago” Entre la maraña de plástico, botellas y chancletas enterradas yace una historia de descuido y desidia, una narrativa que clama por ser cambiada. Esta imagen no solo revela la devastación ambiental, sino también el impacto humano que trasciende las generaciones, un llamado urgente a la reflexión y la acción.

“Grito de la Naturaleza: La Vaca Condenada por Nuestra Indiferencia Plástica”

En medio del paisaje desolado de plástico, botellas y chancletas, bolsas y residuos una vaca solitaria se alza como un símbolo de la naturaleza luchando por sobrevivir en un mundo invadido por la contaminación. Su mirada serena contrasta con el caos que la rodea, recordándonos la urgencia de cuidar nuestro entorno y preservar la belleza natural que nos rodea.

“Lealtad en Tiempos Difíciles”

En el contraste sombrío del blanco y negro, un perro noble y leal se encuentra atrapado en un entorno hostil de plástico y contaminación. Su mirada triste pero determinada habla de la difícil coexistencia entre la fidelidad animal y la devastación ambiental. Una imagen que sinceramente me invito a reflexionar sobre la responsabilidad humana hacia nuestros compañeros de planeta y el entorno que compartimos.

“Armonía en contraste”

Una grácil garza,con su largo cuello elegante creando una silueta serena contra el resplandeciente lago, una botella de plástico la acompaña. Esta yuxtaposición captura el delicado equilibrio entre la belleza de la naturaleza y la inminente presencia de la contaminación, instando a reflexionar sobre nuestra responsabilidad de preservar y proteger nuestras vías fluviales.

“Trabajo duro, persistencia en el Caos”

Bajo el sol ardiente, dos mujeres se desplazan con fuerza, una equilibrando un cántaro con agua y otra un huacal con pescado. Sus pies se mueven con cuidado entre montones de plástico desechado, símbolos de un entorno que lucha por sostenerse. Esta escena capta la dualidad de la vida moderna: la resiliencia humana frente a la creciente marea de contaminación. Su caminar es un testimonio de la esperanza y la determinación en medio del caos. #fotovoz

“Naufragio del Consumo”

Una lancha abandonada yace varada en la orilla del lago, su casco desgastado y su estructura oxidada reflejan el abandono y el impacto del consumismo desmedido. Esta imagen simboliza la consecuencia directa de nuestra sociedad moderna, donde el exceso y la falta de conciencia ambiental han llevado a la degradación de nuestro entorno natural.

“Hell- hielera”

En el lecho expuesto del lago, una hielera emerge como testigo silencioso de tiempos pasados. Sus formas desgastadas y ahora descubierta con la bajada del agua, revela capas de historia y una contaminación que ha estado oculta bajo las aguas por años Como un relicario del descuido humano, ahora se revela ante nuestros ojos, recordándonos la importancia de cuidar nuestros recursos naturales.

“Consecuencias Inevitables”

En esta imagen, un cerdo descansa tranquilamente en el lodo, pero su entorno cuenta una historia más profunda. Rodeado de botellas de plástico descartadas, el contraste entre la serenidad del animal y la contaminación humana crea una poderosa reflexión sobre el impacto ambiental de nuestras acciones. El cerdo, símbolo de inocencia y naturaleza, se convierte en testigo silencioso de las consecuencias inevitables de la irresponsabilidad ambiental.

“Enredados en el lodo”

En esta fotografía, un nudo de botellas plásticas yace enterrado en el lodo de las orillas del lago Suchitlán, como un recordatorio tangible de la contaminación que enfrenta este hermoso cuerpo de agua. Las botellas, una vez útiles, ahora se entrelazan en una maraña de desechos, simbolizando la complejidad y el impacto devastador de la actividad humana en el medio ambiente.

“Tranquilidad en Medio del Caos”

En esta escena tranquila y serena, un pescador descansa pacíficamente en su lancha mientras una elegante garza se posa en un tronco cercano. A pesar de la triste realidad de la contaminación del plástico que rodea el entorno, estos dos elementos naturales permanecen imperturbables y en armonía con su entorno. Su calma contrasta con el caos invisible pero omnipresente que enfrenta el lago, creando una fotografía poderosa que invita a la reflexión sobre la coexistencia de la naturaleza y la interferencia humana.

“Sacar belleza de este caos es virtud” Una frase del músico y compositor argentino Gustavo Cerati que se me vino a la mente al ver estos paisajes, la belleza de la naturaleza perdura, resaltando la armonía inherente incluso en medio del caos.

“Alas”

Alas enredadas en una prisión de plástico, belleza amenazada.

“Murmullo azul” luna de mayo, cielo azulado.

“Despertar en Silencio” – Una garza abre sus alas en un bostezo silencioso, su delicada postura revela la serenidad del amanecer mientras el mundo despierta lentamente a su alrededor, con cantidades enormes de plástico ella está en un instante de calma y quietud.

“Un rayo de esperanza”

Palabras de Gerson Tobar:  «Este es mi proyecto para el taller de FotoVoz, quería que la narrativa visual fuera un tanto impactante, que describiera una realidad invisible, ignorada, desgarradora y que afecta mucho y a la vez mostrar una belleza que nos da un signo de esperanza».

¿Qué estás haciendo para combatir el cambio climático?

¿Estás pensando en las generaciones del mañana?

Columnista Helen Jovel Agreda 2024 ©